« À Milan, pendant la campagne électorale, un grand journal d’information indépendant, politiquement au centre, utilise un délit pour faire une espèce de lynchage contre un des suspects, un jeune homme appartenant à une formation gauchiste. Le fait que ce garçon puisse être l’assassin d’une jeune fille qui a été violentée et étranglée, permet, à l’occasion des élections imminentes, de jeter le discrédit sur l’extrêmegauche et de là sur la gauche en général. Le monstre, c’est apparemment le jeune homme, d’où le titre emprunté au jargon journalistique : « Mettez le monstre en première page. » Mais en fait, le monstre c’est le directeur du journal car c’est lui qui ourdit cette machination. Le thème pouvait donc être exceptionnellement intéressant. »
Marco Bellocchio, in Le Cinéma italien, Jean A. Gili, 10/18, 1978

« L’inéluctabilité du fascisme est renforcée à la fin de Viol en première page. L’alliance de classe qu’on a vu se conclure dans Au nom du père entre dans les faits. C’est l’industriel glacé et inhumain de Viol qui finance les milices fascistes, qui réalise le programme d’Angelo: terroriser la bourgeoisie par des mises en scènes traumatisantes. L’instrument de cette terreur n’est plus le théâtre mais un journal à grand tirage qui, loin d’informer sur le réel, le crée de toutes pièces. »

Serge Daney, Cahiers du cinéma n° 245-246, avril 1973