« Le montage critique de Marker, le discours que chacun de ses films poursuit sur les régimes de vérité des images, sont au diapason absolu d’une époque entièrement acquise au scepticisme, au doute de principe sur la nature de l’information et l’élaboration des preuves. Le Tombeau d’Alexandre, traversée du siècle soviétique à la suite de la figure du cinéaste Alexandre Medvedkine (inventeur du ciné-train), est de ce point de vue le film le plus révélateur de ce que peut aujourd’hui le cinéma pour l’histoire. La défaire plutôt que la faire, démonter chaque roue du récit pour montrer qu’on peut placer cette roue ailleurs, autrement, selon une autre causalité, ni plus ni moins juste du point de vue des images, participant simplement d’une stratégie de lecture différente. »

Stéphane Bouquet,Cahiers du cinéma n° 522, mars 1998